日前，中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會(huì)（以下簡稱“音集協(xié)”）已“出手”維權(quán)，委托第三方檢測(cè)機(jī)構(gòu)調(diào)查取證，與各大短視頻平臺(tái)溝通交涉音樂版權(quán)問題。

根據(jù)《2020中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》顯示，由于疫情的影響不能外出，網(wǎng)絡(luò)視聽類應(yīng)用用戶規(guī)模得到進(jìn)一步增長，今年6月網(wǎng)絡(luò)視聽用戶已經(jīng)突破了9億，網(wǎng)民使用率高達(dá)95.8%，每日新增短視頻數(shù)量可高達(dá)千萬條以上。在網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)市場規(guī)模構(gòu)成中，短視頻板塊占比最多，收益高達(dá)1302.4億。

而短視頻中背景音樂的使用占據(jù)了很大的份額。在短視頻平臺(tái)和平臺(tái)主播們享受著新興經(jīng)濟(jì)模式帶來的巨大市場紅利的同時(shí)，音樂著作權(quán)人的權(quán)利沒有得到應(yīng)有的重視，大量未經(jīng)權(quán)利人授權(quán)的作品被濫用，網(wǎng)絡(luò)音樂盜版侵權(quán)之風(fēng)在短視頻上卷土重來。

“現(xiàn)在MCN機(jī)構(gòu)的網(wǎng)紅收入中，很多流量是音樂轉(zhuǎn)化的。”國家音樂產(chǎn)業(yè)基地負(fù)責(zé)人、北京無限星空音樂有限公司CEO唐月明表示，以直播為例，打賞也是不小的收入來源，一些音樂直播更是以使用音樂作品為主。而一個(gè)以音樂為主的視頻點(diǎn)贊過200萬，就能給賬號(hào)增加50萬到100萬的粉絲，大為增加廣告商務(wù)變現(xiàn)的能力。

日前，音集協(xié)召開“短視頻平臺(tái)音樂版權(quán)維權(quán)情況發(fā)布會(huì)”，就目前短視頻平臺(tái)使用音樂錄音制品情況和權(quán)利人維權(quán)情況做了介紹。北京青年報(bào)記者了解到，近年來，不斷有會(huì)員向音集協(xié)反映短視頻平臺(tái)侵權(quán)使用音樂錄音制品的情況，希望協(xié)會(huì)嚴(yán)厲打擊侵權(quán)行為，依法維護(hù)權(quán)利人權(quán)利。

音集協(xié)副理事長周亞平介紹，截至目前已有100多家會(huì)員陸續(xù)與音集協(xié)簽署協(xié)議，向音集協(xié)授權(quán)復(fù)制權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等短視頻APP使用的音樂類錄音制品相關(guān)權(quán)利。現(xiàn)在，音集協(xié)一方面向國家版權(quán)局匯報(bào)情況，請(qǐng)國家版權(quán)局給予指導(dǎo)和支持；另一方面迅速采取行動(dòng)，結(jié)合國家版權(quán)局開展的“劍網(wǎng)行動(dòng)”，建立短視頻平臺(tái)領(lǐng)域的著作權(quán)許可秩序。

音集協(xié)通過組建專門團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了大量調(diào)查取證，并與各大短視頻平臺(tái)溝通交涉音樂版權(quán)問題。受音集協(xié)委托，第三方檢測(cè)機(jī)構(gòu)上海音樂版權(quán)服務(wù)平臺(tái)對(duì)部分作品（63688首）在某短視頻APP上進(jìn)行的版權(quán)監(jiān)測(cè)顯示：截至2020年11月6日，該平臺(tái)涉嫌侵權(quán)使用上述作品作為背景音樂的視頻數(shù)量高達(dá)8265萬個(gè)，總播放量達(dá)到2.98億次以上。如許嵩演唱的《有何不可》有約90萬個(gè)視頻涉嫌侵權(quán)使用，王豆豆演唱的《小甜心》有約450萬個(gè)視頻涉嫌侵權(quán)使用，徐環(huán)、洛天依演唱的《1234567》有約131萬個(gè)視頻涉嫌侵權(quán)使用。由于監(jiān)測(cè)時(shí)間尚短、投入成本所限，以上監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)只是冰山一角。隨著投入監(jiān)測(cè)作品數(shù)量增加、監(jiān)測(cè)手段升級(jí)和時(shí)間推移，數(shù)量還將幾何級(jí)增長。

值得關(guān)注的是，在短視頻平臺(tái)，個(gè)人上傳作品時(shí)可以不使用平臺(tái)提供的音樂，直接上傳完整的有配樂的視頻作品。因此平臺(tái)往往以“用戶上傳”為由，表示對(duì)音樂使用情況難以統(tǒng)計(jì)。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這只不過是想要逃避責(zé)任的借口，說到底還是平臺(tái)的版權(quán)意識(shí)不強(qiáng)。其實(shí)，現(xiàn)在通過聲紋技術(shù)完全可以分析并掌握數(shù)據(jù)。

那么，對(duì)于個(gè)人用戶來說，如果短視頻不存在商業(yè)目的，是不是就不算侵權(quán)？這在《中華人民共和國著作權(quán)法》中有明確規(guī)定，公共版權(quán)作品是可以任意使用的，一般是指超過版權(quán)期限的作品。除此之外，未經(jīng)授權(quán)允許使用他人音樂是侵權(quán)行為，無論是否商用，都屬于侵權(quán)行為。

不過，這并不意味著個(gè)人需要向音樂人支付版權(quán)費(fèi)用。音集協(xié)副總干事國琨表示，國際上通行做法是，多數(shù)除了純音樂平臺(tái)之外的綜合性平臺(tái)，會(huì)拿出總體營收的2%到5%，作為版權(quán)成本的支出。

此外，音樂人與平臺(tái)之間也存在著博弈。客觀上短視頻平臺(tái)確實(shí)帶火了一些原本小眾、并未被觀眾熟知的“寶藏歌曲”，甚至使得一些原本“過氣”了的老歌“翻紅”。所以一些平臺(tái)和大V賬號(hào)存在“我?guī)湍阃茝V，你還跟我要版權(quán)費(fèi)”的思維，音樂人也不知如何應(yīng)對(duì)。

周亞平對(duì)此并不認(rèn)可：“音樂作品需要宣傳，我們不否認(rèn)宣傳、推廣的作用。但是推廣費(fèi)、宣傳費(fèi)和作品的版權(quán)收益是兩件事。”據(jù)其介紹，傳統(tǒng)唱片業(yè)在推出音樂作品后，前幾個(gè)月的宣傳期內(nèi)免費(fèi)提供給各平臺(tái)播放，并且要向平臺(tái)支付宣傳費(fèi)用。但宣傳期之后，作品如果“大火”，平臺(tái)還想要使用該作品時(shí)，就需要支付版權(quán)費(fèi)用了。